1
00:00:00,400 --> 00:00:03,880
Bienvenidos al Gran Arte. por el pasado
algunos años, hemos estado filmando

2
00:00:03,880 --> 00:00:06,040
las exposiciones más grandes del mundo

3
00:00:06,040 --> 00:00:09,040
sobre algunos de los mejores artistas
y el arte en la historia.

4
00:00:09,040 --> 00:00:11,440
No sólo grabamos
estos espectáculos emblemáticos,

5
00:00:11,440 --> 00:00:14,680
pero también aseguramos el acceso privilegiado
detrás de escena

6
00:00:14,680 --> 00:00:17,040
de las galerías
y museos interesados.

7
00:00:17,040 --> 00:00:19,200
Luego utilizamos la exposición.
como un trampolín

8
00:00:19,200 --> 00:00:21,160
para echar una mirada más amplia.

9
00:00:21,160 --> 00:00:24,280
En esta película nos centramos
en la primera exposición

10
00:00:24,280 --> 00:00:26,680
dedicado a los retratos
del preeminente

11
00:00:26,680 --> 00:00:29,800
Pintor francés del siglo XIX.
y impresionista pionero

12
00:00:29,800 --> 00:00:31,880
Édouard Manet.

13
00:00:31,880 --> 00:00:34,240
Llamado Manet: retratando la vida,

14
00:00:34,240 --> 00:00:38,120
se celebró aquí en la Real Academia
de las Artes de Londres.

15
00:00:38,120 --> 00:00:41,160
En ocasiones, los impresionistas
pintores que conocemos tan bien -

16
00:00:41,160 --> 00:00:44,240
Renoir, Monet, Degas,
Pissarro y demás.

17
00:00:44,240 --> 00:00:46,680
sufrir un poco por ser
todos agrupados

18
00:00:46,680 --> 00:00:50,600
como si fueran intercambiables
masa de toda pintura.

19
00:00:50,600 --> 00:00:55,600
La verdad es que todos estaban muy
personalidades diferentes y muy
diferentes pintores.

20
00:00:55,600 --> 00:00:58,800
Pero una de las cosas que sí compartieron
fue un respeto enorme

21
00:00:58,800 --> 00:01:02,080
por la creatividad y la innovación
de Édouard Manet,

22
00:01:02,080 --> 00:01:06,560
un pintor ahora considerado por muchos
ser el padre del arte moderno.

23
00:01:06,560 --> 00:01:10,280
Este convincente espectáculo celebrado en el
La Real Academia ilustró por qué

24
00:01:10,280 --> 00:01:13,320
y nos permitió
para mirar de nuevo a este gran artista.

25
00:02:12,200 --> 00:02:14,680
estaremos explorando
todos los aspectos de la exposición,

26
00:02:14,680 --> 00:02:18,360
combinando un análisis y una discusión
con invitados especiales,

27
00:02:18,360 --> 00:02:20,840
junto con una exclusiva
mirada detrás de escena

28
00:02:20,840 --> 00:02:23,120
cómo se desarrolló la exposición.

29
00:02:23,120 --> 00:02:25,680
También exploraremos la vida de Manet.

30
00:02:25,680 --> 00:02:28,640
y mirando como él mismo
vio su trabajo.

31
00:02:31,880 --> 00:02:34,120
Manet es, en muchos sentidos,
mal entendido.

32
00:02:34,120 --> 00:02:36,280
Frecuentemente etiquetado como impresionista,

33
00:02:36,280 --> 00:02:38,800
él nunca se consideró a sí mismo
parte del grupo.

34
00:02:38,800 --> 00:02:42,040
Él fue ante todo
un pintor del mundo moderno,

35
00:02:42,040 --> 00:02:45,000
de la ciudad en rápida evolución
del París del siglo XIX

36
00:02:45,000 --> 00:02:47,080
y las personas que conocía en él.

37
00:02:47,080 --> 00:02:49,520
Su familia, sus amigos.
y conocidos.

38
00:02:52,320 --> 00:02:55,000
Lo que celebra esta exposición
así se las arregló Manet

39
00:02:55,000 --> 00:02:58,680
para transformar el retrato
en un medio para profundizar

40
00:02:58,680 --> 00:03:00,680
al mundo en el que vivía.

41
00:03:16,120 --> 00:03:20,000
Con un trabajo que abarca toda su carrera,
Manet: retratando la vida

42
00:03:20,000 --> 00:03:23,880
es la primera exposición dedicada
al retrato de Edouard Manet.

43
00:03:25,680 --> 00:03:28,480
La exposición es una colaboración
entre la Real Academia

44
00:03:28,480 --> 00:03:31,840
de las Artes de Londres y Toledo
Museo de Arte de Ohio,

45
00:03:31,840 --> 00:03:33,840
y tardó cinco años en realizarse.

46
00:03:36,280 --> 00:03:38,840
Se compone de más de 50 pinturas.

47
00:03:38,840 --> 00:03:41,200
dispuestos en una serie
de habitaciones temáticas...

48
00:03:42,520 --> 00:03:46,480
..y se propone establecer los caminos
en el que Manet combinó el retrato

49
00:03:46,480 --> 00:03:49,880
con imágenes que representan
el mundo moderno,

50
00:03:49,880 --> 00:03:53,680
traduciendo a sus modelos en actores
en escenas de la vida contemporánea.

51
00:05:16,240 --> 00:05:18,440
No tengo ninguna duda en mi mente

52
00:05:18,440 --> 00:05:22,760
que Manet es uno de LOS grandes
artistas de la tradición occidental...

53
00:05:24,600 --> 00:05:27,960
..tanto como creador de imágenes

54
00:05:27,960 --> 00:05:30,840
y como practicante -

55
00:05:30,840 --> 00:05:33,880
la realización real del arte -

56
00:05:33,880 --> 00:05:36,680
y también creo que
como pensador radical.

57
00:05:36,680 --> 00:05:42,000
el realmente regresa
y repensa y cuestiona

58
00:05:42,000 --> 00:05:45,880
lo que su arte puede hacer
y lo que puede aportar.

59
00:05:56,440 --> 00:05:58,400
Era un genio.

60
00:05:59,240 --> 00:06:04,560
Y no uso esa palabra a la ligera.
Ciertamente tenía la confianza en sí mismo

61
00:06:04,560 --> 00:06:08,080
y el valor para proceder

62
00:06:08,080 --> 00:06:11,120
ante grandes críticas.

63
00:06:11,120 --> 00:06:13,440
No necesitaba ganar dinero
hacer pintura,

64
00:06:13,440 --> 00:06:15,800
él era de una familia que tenía medios,

65
00:06:15,800 --> 00:06:18,640
pero tenía, como diría Kandinsky,

66
00:06:20,560 --> 00:06:22,840
la compulsión interna de crear.

67
00:06:31,400 --> 00:06:33,440
Edouard Manet es uno de los más

68
00:06:33,440 --> 00:06:36,480
figuras enigmáticas
en la historia del arte.

69
00:06:36,480 --> 00:06:40,600
Podemos pensar que lo conocemos.
un pintor de imágenes radicales,

70
00:06:40,600 --> 00:06:45,280
de desnudos que conmocionaron su mundo,
como padre del impresionismo,

71
00:06:45,280 --> 00:06:48,240
el primer artista marcadamente moderno
-

72
00:06:48,240 --> 00:06:50,880
pero la realidad
es mucho más complicado.

73
00:06:54,800 --> 00:06:56,840
Lo que no hay duda es que Manet

74
00:06:56,840 --> 00:06:59,360
fue uno de los más grandes artistas
que alguna vez vivió,

75
00:06:59,360 --> 00:07:02,200
alguien que traspasó los límites
de lo que el arte podría hacer.

76
00:07:08,720 --> 00:07:10,800
Lo que se propuso hacer -

77
00:07:10,800 --> 00:07:14,040
en términos de un replanteamiento radical
sobre la técnica,

78
00:07:14,040 --> 00:07:17,600
una confusión de los géneros,

79
00:07:17,600 --> 00:07:21,040
la búsqueda de nuevos,

80
00:07:21,040 --> 00:07:24,720
de alguna manera,
formas de representar el tema -

81
00:07:24,720 --> 00:07:29,080
le hizo mucho
el padre del arte moderno.

82
00:07:43,520 --> 00:07:45,920
Ahora me acompaña el co-curador.
de la exposición

83
00:07:45,920 --> 00:07:47,960
maryanne stevens
de la Real Academia.

84
00:07:47,960 --> 00:07:51,920
Parado frente a un tardío
Autorretrato del propio hombre.

85
00:07:51,920 --> 00:07:55,880
MaryAnne, ¿por qué Manet
¿Un artista moderno?

86
00:07:55,880 --> 00:07:58,720
¿Qué lo convierte en el padre?
del arte moderno, ¿crees?

87
00:07:58,720 --> 00:08:01,920
Creo que cuando estás mirando
Incluso en algo como esto,

88
00:08:01,920 --> 00:08:04,040
te encuentras pensando,

89
00:08:04,040 --> 00:08:09,600
"Empezó sin ideas preconcebidas".

90
00:08:09,600 --> 00:08:12,840
Él mismo dijo que empezó
cada tema

91
00:08:12,840 --> 00:08:16,960
como si nunca hubiera visto
ese tema en particular antes.

92
00:08:16,960 --> 00:08:19,920
Y él va absolutamente
volver al punto de partida

93
00:08:19,920 --> 00:08:23,000
y construye la pintura
según las demandas

94
00:08:23,000 --> 00:08:26,360
de la relación entre él,
el tema y la forma

95
00:08:26,360 --> 00:08:28,480
la pintura va a la superficie
del lienzo.

96
00:08:28,480 --> 00:08:30,800
Ahora, desde mi perspectiva,

97
00:08:30,800 --> 00:08:34,800
eso es increíblemente arriesgado
enfoque a adoptar.

98
00:08:34,800 --> 00:08:37,840
Pero lo que es fascinante
es que el riesgo esta ahi

99
00:08:37,840 --> 00:08:41,640
y sientes con cada cuadro,
lo lleva al límite,

100
00:08:41,640 --> 00:08:44,440
pero él no lo hace del todo
caer por el precipicio.

101
00:08:44,440 --> 00:08:46,760
Algo simplemente lo detiene.

102
00:08:46,760 --> 00:08:50,320
Lo que nos lleva a la tesis de la
espectáculo - Manet y el retrato.

103
00:08:50,320 --> 00:08:53,320
Estás diciendo que se ocupa del retrato.
de una manera totalmente diferente.

104
00:08:53,320 --> 00:08:55,440
Él desdibuja la distinción
entre retratos

105
00:08:55,440 --> 00:08:57,600
y lo que es en términos generales
llamada pintura de género.

106
00:08:57,600 --> 00:09:00,560
Sí. Quiero decir, el verdadero argumento
del espectáculo es, ante todo,

107
00:09:00,560 --> 00:09:02,920
comenzó con la noción
que nadie había hecho

108
00:09:02,920 --> 00:09:05,040
una exposición sobre
Manet como retratista

109
00:09:05,040 --> 00:09:08,040
y sin embargo pintó retratos
desde sus primeros años,

110
00:09:08,040 --> 00:09:11,560
justo el camino hasta el punto
en el que muere a principios de 1883.

111
00:09:11,560 --> 00:09:14,920
si va a pintar
el mundo contemporáneo,

112
00:09:14,920 --> 00:09:17,000
modernidad,

113
00:09:17,000 --> 00:09:20,520
tiene que pintar personas que sean reales
en él, en sus pinturas.

114
00:09:20,520 --> 00:09:23,840
Simplemente no puede evocar a nadie que
podría haber salido de la calle.

115
00:09:23,840 --> 00:09:25,920
Necesita saber quiénes son.

116
00:09:25,920 --> 00:09:29,160
Entonces, usa a la gente.
que está pintado en retratos -

117
00:09:29,160 --> 00:09:33,800
su familia, sus amigos,
sus modelos regularmente -

118
00:09:33,800 --> 00:09:36,160
y él los transpone y gira
ellos

119
00:09:36,160 --> 00:09:38,600
en actores en sus escenas
de la vida contemporánea.

120
00:09:38,600 --> 00:09:41,720
Entonces, para él, el retrato

121
00:09:41,720 --> 00:09:44,840
es solo ocasionalmente
en sí mismo interesante.

122
00:09:44,840 --> 00:09:47,040
En cierto modo, abre la puerta.

123
00:09:47,040 --> 00:09:49,080
a una manera diferente
de mirar y ver.

124
00:09:49,080 --> 00:09:51,600
Le obliga a hacer cosas.
de lo contrario no lo haría.

125
00:09:51,600 --> 00:09:54,320
Le obliga a hacer cosas.
que de otra manera no haría

126
00:09:54,320 --> 00:09:57,920
y creo que también le obliga,
pero lo acepta de muy buena gana,

127
00:09:57,920 --> 00:10:01,240
repensar absolutamente
¿Qué se entiende por retrato?

128
00:10:01,240 --> 00:10:04,520
Y ese, de nuevo, es él.
empujando los límites

129
00:10:04,520 --> 00:10:06,560
como lo hace en tantas otras cosas
en su arte.

130
00:10:06,560 --> 00:10:09,440
Todo lo cual se revelará
a lo largo de esa exposición.

131
00:10:09,440 --> 00:10:11,840
Muchas gracias.
Ahora vamos a echar un vistazo

132
00:10:11,840 --> 00:10:13,920
Detrás de escena y descubre más

133
00:10:13,920 --> 00:10:16,360
sobre cómo la exposición
mismo se unió.

134
00:10:23,280 --> 00:10:26,800
Al comisariar una exposición
lo que implica, por supuesto,

135
00:10:26,800 --> 00:10:29,240
el argumento de la exposición
siendo determinado,

136
00:10:29,240 --> 00:10:32,040
la selección de obras
para apoyar ese argumento

137
00:10:32,040 --> 00:10:35,720
en las paredes de la exposición
galerías en proceso de determinación,

138
00:10:35,720 --> 00:10:37,800
la siguiente etapa tiene que ser,

139
00:10:37,800 --> 00:10:41,240
'¿Cómo va a funcionar?
¿Dentro de los propios espacios?

140
00:10:41,240 --> 00:10:43,280
Hay un poco de territorio virgen
allí.

141
00:10:43,280 --> 00:10:45,600
Dado que trabajamos aquí.
en la real academia

142
00:10:45,600 --> 00:10:48,400
con galerías fijas -

143
00:10:48,400 --> 00:10:51,080
estos fueron construidos
a mediados del siglo XIX -

144
00:10:51,080 --> 00:10:53,920
realmente tenemos que trabajar con ellos
en lugar de contra ellos.

145
00:10:53,920 --> 00:10:56,720
Si tienes el...
(DISCURSO INDISTINTO)

146
00:10:56,720 --> 00:11:00,000
'Entonces piensas con mucho cuidado
en términos de capítulos.'

147
00:11:00,000 --> 00:11:04,400
Cada capítulo está determinado por el
Espacios, cada espacio de galería.

148
00:11:04,400 --> 00:11:06,840
Y es en esa etapa que
entrar

149
00:11:06,840 --> 00:11:09,480
en una conversación con el
diseñador.

150
00:11:09,960 --> 00:11:12,640
Básicamente exponiendo el argumento.
de la exposición,

151
00:11:12,640 --> 00:11:15,240
explicando por qué has seleccionado
las obras que tienes

152
00:11:15,240 --> 00:11:17,320
para cada uno de los espacios,
y luego comenzando

153
00:11:17,320 --> 00:11:21,840
el proceso de '¿Encajarán?
¿Cómo colgarán en las paredes?

154
00:11:21,840 --> 00:11:24,200
¿De qué color pintarás el
paredes.

155
00:11:24,200 --> 00:11:27,280
¿Cómo orquestarás?
el paso del visitante

156
00:11:27,280 --> 00:11:30,480
desde el inicio de la exposición
hasta el final de la exposición.'

157
00:11:39,840 --> 00:11:42,960
El 23 de enero de 1832,

158
00:11:42,960 --> 00:11:45,520
Nace Édouard Manet
en el corazón de París,

159
00:11:45,520 --> 00:11:48,920
aquí en la comodidad de sus padres
departamento en segundo piso.

160
00:11:51,320 --> 00:11:56,800
Su familia era de clase media alta.
Ricos y bien conectados.

161
00:11:56,800 --> 00:11:59,160
El padre de Manet.
era un alto funcionario

162
00:11:59,160 --> 00:12:02,880
en el Ministerio de Justicia
y ascendió para convertirse en juez.

163
00:12:02,880 --> 00:12:05,400
La madre de Manet era la hija.
de un diplomático.

164
00:12:08,600 --> 00:12:12,040
El joven Manet tuvo problemas en la escuela
y se distraía fácilmente.

165
00:12:12,040 --> 00:12:15,200
Un tío, al ver que Edouard
estaba interesado en el arte,

166
00:12:15,200 --> 00:12:18,360
Traté de ayudar en las cosas
pagando por lecciones de dibujo

167
00:12:18,360 --> 00:12:21,000
y llevándolo a las galerías de arte
en el Louvre.

168
00:12:24,200 --> 00:12:26,360
A mediados de su adolescencia,
Manet había declarado firmemente

169
00:12:26,360 --> 00:12:28,440
su deseo de convertirse en artista.

170
00:12:28,440 --> 00:12:31,600
Pero su padre lo quería
seguir sus pasos legales,

171
00:12:31,600 --> 00:12:33,960
algo edouard
resistió obstinadamente.

172
00:12:35,560 --> 00:12:37,760
Entonces, en cambio, una tercera opción
fue propuesto -

173
00:12:37,760 --> 00:12:40,080
podría intentar hacer una carrera
en la Armada francesa.

174
00:12:43,480 --> 00:12:45,280
Manet se hace a la mar

175
00:12:45,280 --> 00:12:48,880
fue una especie de compromiso
por parte de la familia.

176
00:12:48,880 --> 00:12:51,560
Era obvio que no lo era.
va a estudiar derecho.

177
00:12:51,560 --> 00:12:54,320
Y esperaban
que entraría en la marina,

178
00:12:54,320 --> 00:12:56,440
pero no aprobó el examen de ingreso.

179
00:12:56,440 --> 00:12:58,880
Entonces había una especie de manera
de entrar en la marina

180
00:12:58,880 --> 00:13:00,920
ya sea yendo
en la marina mercante

181
00:13:00,920 --> 00:13:03,800
o, como resulta,
navegando al sur del ecuador.

182
00:13:03,800 --> 00:13:08,640
Entonces consiguió un puesto como marinero.
en un barco que iba a Río.

183
00:13:08,640 --> 00:13:13,240
Y al principio estaba muy mareado.
y luego muy, muy, muy aburrido.

184
00:13:13,240 --> 00:13:15,680
Entonces no fue una pasión.
Amaba el mar,

185
00:13:15,680 --> 00:13:20,200
pero se trataba más de su familia
forzándolo a una especie de año sabático,

186
00:13:20,200 --> 00:13:22,480
para que el pudiera decidir
lo que iba a hacer.

187
00:13:27,760 --> 00:13:31,480
Poco después de su regreso del mar,
en junio de 1849,

188
00:13:31,480 --> 00:13:34,120
cuando todavía tenía sólo 17 años,

189
00:13:34,120 --> 00:13:36,680
Manet conoció a la mujer
quien se convertiría en su esposa.

190
00:13:38,080 --> 00:13:41,560
Suzanne Leenhoff tenía 19 años.
Profesor de piano holandés

191
00:13:41,560 --> 00:13:43,720
empleado de la familia Manet.

192
00:13:43,720 --> 00:13:46,400
Y, en algún momento
en el invierno de 1849,

193
00:13:46,400 --> 00:13:48,880
Eduardo y Susana
comenzó una relación.

194
00:13:53,240 --> 00:13:56,080
Y de vuelta en la primera galería.
de la exposición,

195
00:13:56,080 --> 00:13:58,800
en una habitación explorando retratos
de la familia de Manet,

196
00:13:58,800 --> 00:14:04,600
es Suzanne Leenhoff -
mostrado aquí al piano en 1868.

197
00:14:04,600 --> 00:14:08,320
La relación de Manet y Suzanne
fue complicado.

198
00:14:08,320 --> 00:14:10,920
Dos años después de conocerse,
ella dio a luz un hijo

199
00:14:10,920 --> 00:14:13,880
que ella llamó León Edouard.

200
00:14:13,880 --> 00:14:17,560
Y muchas personas posteriormente
Creía que aquel era el hijo de Manet.

201
00:14:18,920 --> 00:14:21,480
Manet y Susana
finalmente se casó,

202
00:14:21,480 --> 00:14:24,520
pero unos 14 años
después de que se conocieron por primera vez

203
00:14:24,520 --> 00:14:28,320
y, significativamente,
tras la muerte del padre de Manet,

204
00:14:28,320 --> 00:14:32,200
que algunos creyeron
En realidad era el padre de León.

205
00:14:32,200 --> 00:14:34,640
Ahora, en medio de toda esta confusión
y complejidad,

206
00:14:34,640 --> 00:14:37,880
surge una cosa importante
en lo que respecta al arte de Manet.

207
00:14:37,880 --> 00:14:41,320
Es decir, que León
fue un modelo temprano importante

208
00:14:41,320 --> 00:14:44,960
apareciendo en 17 pinturas de Manet.

209
00:14:44,960 --> 00:14:47,800
Y es una imagen de León
que domina

210
00:14:47,800 --> 00:14:51,240
el primer trabajo importante que vamos a realizar
para mirar - el Almuerzo.

211
00:15:20,760 --> 00:15:24,240
Pintado en 1868, el Almuerzo
es uno de los grandes de Manet,

212
00:15:24,240 --> 00:15:28,040
obras más enigmáticas.

213
00:15:28,040 --> 00:15:32,200
Es una imagen dominada
por la figura de León.

214
00:15:32,200 --> 00:15:35,000
Aunque él ocupa el centro del escenario,
su posición en el borde

215
00:15:35,000 --> 00:15:37,920
de una mesa de almuerzo sugiere
su inminente partida,

216
00:15:37,920 --> 00:15:41,920
que su mente está en otra parte,
reforzado por su mirada lejana

217
00:15:41,920 --> 00:15:44,240
mientras él mira fijamente
más allá del espectador.

218
00:15:49,920 --> 00:15:53,200
A su alrededor hay una serie
de bodegones artificiales,

219
00:15:53,200 --> 00:15:56,440
una espada y una armadura,
ostras y un limón sobre la mesa.

220
00:16:02,480 --> 00:16:05,000
Durante un tiempo, Claude Monet
se sentó como modelo

221
00:16:05,000 --> 00:16:07,080
para la figura barbuda en la mesa

222
00:16:07,080 --> 00:16:09,560
pero, al final,
otro artista asumió el trabajo.

223
00:16:09,560 --> 00:16:11,920
Auguste Rousselin,
un vecino de los Manet

224
00:16:11,920 --> 00:16:14,360
en Boulogne, donde pasaron
el verano,

225
00:16:14,360 --> 00:16:16,640
y donde esta pintura
Se busca ubicar.

226
00:16:18,600 --> 00:16:20,840
Y mientras la figura femenina
en el fondo

227
00:16:20,840 --> 00:16:24,480
permanece sin identificar,
las extrañas poses desconectadas

228
00:16:24,480 --> 00:16:28,400
de las tres figuras hacen cualquier tipo
de lectura narrativa de la imagen

229
00:16:28,400 --> 00:16:30,400
muy difícil de hacer.

230
00:17:11,360 --> 00:17:14,360
En 1849, el padre de Manet
finalmente le había permitido

231
00:17:14,360 --> 00:17:16,360
para seguir una carrera artística.

232
00:17:19,120 --> 00:17:21,320
Manet comenzó entonces seis años de estudio.

233
00:17:21,320 --> 00:17:23,760
en el estudio del pintor
Tomás Costura.

234
00:17:26,160 --> 00:17:30,920
El período de Manet en el estudio de Couture
Era en gran medida el de un estudiante.

235
00:17:30,920 --> 00:17:33,880
Ya no era el tipo
del sistema de aprendizaje

236
00:17:33,880 --> 00:17:36,840
que había prevalecido en, digamos,
Épocas del Renacimiento.

237
00:17:36,840 --> 00:17:40,440
Y definitivamente se trataba de aprender.
para dibujar del modelo,

238
00:17:40,440 --> 00:17:44,520
aprendiendo a pintar
con la supervisión del profesor.

239
00:17:44,520 --> 00:17:47,120
Era mucho más como una escuela de arte.
hoy sería.

240
00:17:52,520 --> 00:17:54,800
Aunque sea tradicionalista
en algunos aspectos,

241
00:17:54,800 --> 00:17:56,880
Couture fue un mentor interesante

242
00:17:56,880 --> 00:17:59,160
porque tenía ciertas
preocupaciones contemporáneas.

243
00:18:01,640 --> 00:18:05,080
La obra maestra reconocida de la alta costura
era una pintura de historia a gran escala

244
00:18:05,080 --> 00:18:07,400
llamado Los romanos de la decadencia,

245
00:18:07,400 --> 00:18:10,360
en el que los libertinos
Juerguistas romanos representados

246
00:18:10,360 --> 00:18:14,920
lo que Couture consideraba
la decadencia moral de su época.

247
00:18:14,920 --> 00:18:17,720
Es una pintura de gran historia,

248
00:18:17,720 --> 00:18:20,840
pero se trata de la moral
del período.

249
00:18:20,840 --> 00:18:24,040
Y Manet quiere
ser pintor de historia.

250
00:18:24,040 --> 00:18:28,560
Quiere expresar, eh,
Quiero decir, los temas del día.

251
00:18:28,560 --> 00:18:32,960
Quiere convertir la pintura de historia
hacia la modernidad.

252
00:18:35,240 --> 00:18:39,080
Couture animó a sus alumnos a encontrar
su propio lenguaje artístico

253
00:18:39,080 --> 00:18:42,320
en lugar de seguir servilmente
convenciones actuales.

254
00:18:42,320 --> 00:18:44,800
Y destacó la necesidad
por la espontaneidad

255
00:18:44,800 --> 00:18:46,800
y el boceto rápidamente renderizado.

256
00:18:48,040 --> 00:18:51,160
Pero fuera del estudio de Couture,
otro artista estaba desafiando

257
00:18:51,160 --> 00:18:54,280
las convenciones de la pintura francesa
en un grado aún mayor.

258
00:19:00,480 --> 00:19:03,800
En 1850, el pintor realista
Gustave Courbet

259
00:19:03,800 --> 00:19:09,440
expuso esta monumental obra,
Entierro en Ornans, en el Salón de París.

260
00:19:09,440 --> 00:19:12,440
La pintura era un manifiesto.
por un nuevo tipo de arte,

261
00:19:12,440 --> 00:19:15,480
Realismo, un movimiento radical
que buscaba reemplazar

262
00:19:15,480 --> 00:19:19,640
Imágenes románticas del pasado.
con representaciones de gente corriente,

263
00:19:19,640 --> 00:19:22,600
figuras contemporáneas en escenas
de la vida cotidiana.

264
00:19:25,200 --> 00:19:27,440
En consecuencia, el Salón
estaba escandalizado

265
00:19:27,440 --> 00:19:33,720
y la posición de Courbet como líder
artista de vanguardia en París fue
asegurado.

266
00:19:33,720 --> 00:19:37,280
Fue en este contexto
que surgió Manet.

267
00:19:37,280 --> 00:19:40,200
Sin duda, Manet dibujó
sobre las lecciones del realismo.

268
00:19:40,200 --> 00:19:44,120
Pero, al mismo tiempo, admiraba
gran parte del arte de los viejos maestros,

269
00:19:44,120 --> 00:19:47,840
incluido el arte holandés
del siglo XVII.

270
00:19:47,840 --> 00:19:51,880
Pero, con diferencia, su mayor pasión
Fue para el arte de España.

271
00:19:51,880 --> 00:19:55,280
Para Manet, cierta pintura española
ofreció una alternativa

272
00:19:55,280 --> 00:19:58,880
a los idealizados,
Arte de inspiración clásica de Italia.

273
00:19:58,880 --> 00:20:01,280
Y el artista que veneraba
por encima de todos los demás

274
00:20:01,280 --> 00:20:05,240
Era Diego Velázquez, a quien llamaba
el mejor artista de todos los tiempos.

275
00:20:15,040 --> 00:20:17,280
Hay una serie de ejemplos
en la exposición

276
00:20:17,280 --> 00:20:20,040
que muestran la influencia
del arte español en Manet.

277
00:20:21,320 --> 00:20:24,960
Obras como el Street Singer,
mostrando una mujer vestida a la moda

278
00:20:24,960 --> 00:20:28,520
saliendo de un café, agarrando
una guitarra y comiendo fruta

279
00:20:28,520 --> 00:20:32,040
Le debo algo al arte de España,
tanto en tema como en estilo.

280
00:20:45,280 --> 00:20:48,000
Pero es esta obra, El actor trágico,

281
00:20:48,000 --> 00:20:50,800
que más claramente
Referencias a la pintura española.

282
00:20:50,800 --> 00:20:53,840
Al menos un trabajo específico.
por el propio Velázquez.

283
00:21:41,800 --> 00:21:44,680
Me acompaña el experto en español.
y curador jefe

284
00:21:44,680 --> 00:21:47,800
de la galería de imágenes de Dulwich,
Dr. Xavier Bray.

285
00:21:47,800 --> 00:21:51,440
Ahora, este es un retrato teatral.
en todos los sentidos, ¿no?

286
00:21:51,440 --> 00:21:54,640
Muestra a los grandes franceses.
El actor trágico Rouvière.

287
00:21:54,640 --> 00:21:57,000
Él está interpretando el papel de Hamlet.

288
00:21:57,000 --> 00:21:59,040
Él muere, creo,
antes de que se complete

289
00:21:59,040 --> 00:22:01,200
y Manet tiene que usar
otros amigos como modelos.

290
00:22:01,200 --> 00:22:04,440
Uno para las piernas, creo.
uno para el cuerpo principal.

291
00:22:04,440 --> 00:22:08,600
Pero eso no es lo que realmente destaca.
sobre su foto.

292
00:22:08,600 --> 00:22:12,480
No. Es un claro homenaje a Velázquez.
y todos los que lo vieron,

293
00:22:12,480 --> 00:22:15,400
incluso antes de ser exhibido
en 1867 en el Salón,

294
00:22:15,400 --> 00:22:19,400
todos dijeron que esto se lo debe todo
a Pablo de Valladolid,

295
00:22:19,400 --> 00:22:23,480
uno de los grandes retratos
de un bufón de la corte de Velázquez,

296
00:22:23,480 --> 00:22:27,160
que Manet habría visto
en el Prado en 1865.

297
00:22:27,160 --> 00:22:31,120
En el verano de 1865, finalmente
hace su viaje a Madrid.

298
00:22:31,120 --> 00:22:35,560
Y, por supuesto, es completamente
ebloui, completamente asombrado por
Velázquez.

299
00:22:35,560 --> 00:22:38,840
Y esto es, a su regreso,
el homenaje que pinta.

300
00:22:38,840 --> 00:22:41,200
Y la forma en que realmente
recógelo de inmediato

301
00:22:41,200 --> 00:22:44,960
es este telón de fondo neutral.
Velázquez estaba totalmente

302
00:22:44,960 --> 00:22:47,560
descarado sobre el uso
fondos neutros

303
00:22:47,560 --> 00:22:49,760
para hacer avanzar la figura.

304
00:22:49,760 --> 00:22:53,280
Y este es el tipo de modernidad
que Manet realmente quería.

305
00:22:53,280 --> 00:22:57,680
Quería tener esa confirmación.
que Velázquez fue la clave

306
00:22:57,680 --> 00:22:59,960
a lo que iba a estar haciendo
De vuelta en París.

307
00:23:23,800 --> 00:23:26,720
Manet era un parisino
de principio a fin.

308
00:23:26,720 --> 00:23:28,720
Pero durante su vida,
París sufrió

309
00:23:28,720 --> 00:23:31,720
una transformación radical.

310
00:23:31,720 --> 00:23:35,040
Manet abrazó el cambio.
Vivió toda su vida en y alrededor

311
00:23:35,040 --> 00:23:38,680
los nuevos suburbios
en el noroeste de la ciudad.

312
00:23:38,680 --> 00:23:42,320
Y era un gran entusiasta.
para los ferrocarriles en expansión,

313
00:23:42,320 --> 00:23:46,160
uno de los cuales serpenteó hacia la Gare
Saint-Lazare cerca de su casa.

314
00:23:48,400 --> 00:23:50,640
HOMBRE: 'Un día volviendo de
Versalles,

315
00:23:50,640 --> 00:23:52,920
Me levanté en el reposapiés
de una locomotora,

316
00:23:53,800 --> 00:23:56,120
junto al conductor del motor
y bombero.

317
00:23:56,120 --> 00:23:58,120
Fue una vista maravillosa.

318
00:23:59,360 --> 00:24:01,960
La suya es la vida de un perro,
pero son esos hombres

319
00:24:01,960 --> 00:24:03,960
¿Quiénes son los héroes de hoy?

320
00:24:05,960 --> 00:24:08,600
El mundo de Manet era esencialmente
el del bulevar,

321
00:24:08,600 --> 00:24:10,360
el salón y la cafetería.

322
00:24:11,400 --> 00:24:14,480
Pero esta visión de París,
tan familiar para nosotros hoy,

323
00:24:14,480 --> 00:24:18,120
surgió casi en su totalidad
hasta el siglo XIX -

324
00:24:18,120 --> 00:24:20,600
de una ciudad que había evolucionado
a través de las edades,

325
00:24:20,600 --> 00:24:23,680
con un laberinto de calles medievales
en su corazón,

326
00:24:23,680 --> 00:24:27,560
a la ciudad de vasto,
Bulevares rectos y espaciosos.

327
00:24:31,720 --> 00:24:34,040
Estas calles icónicas
son el producto

328
00:24:34,040 --> 00:24:36,480
de un período notable
de urbanismo

329
00:24:36,480 --> 00:24:39,480
que tuvo lugar a través del medio
del siglo XIX

330
00:24:39,480 --> 00:24:43,360
bajo la dirección
de Georges-Eugene Haussmann.

331
00:24:43,360 --> 00:24:46,600
A Haussmann se le había ordenado
por el emperador Napoleón III,

332
00:24:46,600 --> 00:24:48,880
regularizar la ciudad
a un costo enorme.

333
00:24:52,240 --> 00:24:56,240
HOMBRE: 'Manet y yo paseábamos juntos
en medio de demoliciones

334
00:24:56,240 --> 00:24:58,560
atravesado por enormes agujeros

335
00:24:58,560 --> 00:25:01,280
donde el suelo
ya había sido nivelado.

336
00:25:01,280 --> 00:25:03,400
Se destacaron los ladrones de casas.

337
00:25:03,400 --> 00:25:07,880
Blanco contra una pared menos blanca,

338
00:25:07,880 --> 00:25:10,160
que se estaba derrumbando
bajo sus golpes,

339
00:25:10,920 --> 00:25:12,880
cubriéndolos con una nube de polvo.

340
00:25:14,480 --> 00:25:20,880
Durante mucho tiempo Manet permaneció
absorto en la admiración de este
escena.

341
00:25:23,200 --> 00:25:26,040
Creo que el desarrollo de
París en la segunda mitad

342
00:25:26,040 --> 00:25:28,840
del siglo XIX bajo Napoleón
III

343
00:25:28,840 --> 00:25:32,120
y Haussmann fue extremadamente
importante para Manet.

344
00:25:32,120 --> 00:25:35,720
Lo que vio fueron distritos enteros.
siendo destrozado

345
00:25:35,720 --> 00:25:40,120
y se construyen nuevos edificios,
Se están creando nuevos bulevares.

346
00:25:40,120 --> 00:25:44,560
Realmente el centro del París moderno,
tal como lo conocemos hoy, siendo creado

347
00:25:44,560 --> 00:25:46,560
y eso le fascinó.

348
00:25:49,360 --> 00:25:52,000
El entusiasmo de Manet fue igualado
por el de su amigo,

349
00:25:52,000 --> 00:25:54,000
el poeta Charles Baudelaire.

350
00:25:54,960 --> 00:25:57,880
A partir de 1858, los dos
se convirtieron en compañeros cercanos,

351
00:25:57,880 --> 00:26:02,680
reunirse la mayoría de los días para pasear
los bulevares y parques de la ciudad.

352
00:26:02,680 --> 00:26:05,720
Tenían ideas comunes
sobre arte y poesía

353
00:26:05,720 --> 00:26:10,840
y Baudelaire escribió un influyente
ensayo titulado El pintor de la modernidad
Vida.

354
00:26:10,840 --> 00:26:13,920
En él describió a un artista.
que se mezclaba con la multitud,

355
00:26:13,920 --> 00:26:17,440
pero ¿quién permaneció imparcial?
observador del comportamiento y la moda.

356
00:26:17,440 --> 00:26:21,160
Una figura a la que llamó el fláneur...
el cochecito, el deambulador.

357
00:26:23,520 --> 00:26:28,120
HOMBRE: 'Para el flaneur, es un
fuente inagotable de placer

358
00:26:28,120 --> 00:26:32,760
para inscribirse en la multitud,
en el flujo y reflujo...

359
00:26:33,600 --> 00:26:37,920
y observar los miles
de existencias flotantes

360
00:26:37,920 --> 00:26:40,920
que vagan por el inframundo
de una gran ciudad.'

361
00:26:43,520 --> 00:26:46,440
Un observador así fue Manet.

362
00:27:34,400 --> 00:27:37,600
Uno de los más llamativos de Manet.
obras originales -

363
00:27:37,600 --> 00:27:41,520
Música en los jardines de las Tullerías -
es un retrato complejo de múltiples figuras

364
00:27:41,520 --> 00:27:45,280
y unas declaraciones directas de Manet
sobre la vida contemporánea.

365
00:27:45,280 --> 00:27:49,360
En su interior vemos retratos
de la familia de Manet,
amigos y conocidos,

366
00:27:49,360 --> 00:27:53,360
de su hermano Eugenio Manet
al escritor Zacharie Astruc.

367
00:27:53,360 --> 00:27:56,640
Y donde se hacen algunos retratos
con cierto grado de precisión,

368
00:27:56,640 --> 00:28:00,720
otros, incluido el de Baudelaire,
reciben sólo un tratamiento superficial.

369
00:28:04,080 --> 00:28:06,520
El cuadro es también un autorretrato,

370
00:28:06,520 --> 00:28:09,320
como se representa al propio Manet
en el extremo izquierdo,

371
00:28:09,320 --> 00:28:12,040
justo en el borde del lienzo.

372
00:28:12,040 --> 00:28:15,360
Pero más allá de ser una semejanza literal
de Manet y su círculo,

373
00:28:15,360 --> 00:28:18,520
este es un tipo de cultura
autorretrato

374
00:28:18,520 --> 00:28:22,240
y, sobre todo, una afirmación
de las ideas de modernidad de Baudelaire,

375
00:28:22,240 --> 00:28:25,440
del heroísmo del transitorio
belleza de la vida moderna

376
00:28:25,440 --> 00:28:27,640
y el importante papel del flâneur

377
00:28:27,640 --> 00:28:30,040
en la interpretación y representación
esa belleza.

378
00:28:56,000 --> 00:28:58,840
Acompañándome frente a la Música
en los jardines de las Tullerías

379
00:28:58,840 --> 00:29:01,720
es el escritor y cineasta
Iain Sinclair, quien ha escrito

380
00:29:01,720 --> 00:29:04,400
ampliamente sobre la experiencia
de la ciudad moderna.

381
00:29:04,400 --> 00:29:09,760
Iain, cuando miras esta pintura,
¿Te grita el París moderno?

382
00:29:09,760 --> 00:29:11,920
Grita sobre la modernidad,

383
00:29:11,920 --> 00:29:15,160
grita sobre el contacto
con Baudelaire,

384
00:29:15,160 --> 00:29:20,000
¿Quién está mirando las ciudades desde una nueva perspectiva?
camino y dando gérmenes de ideas

385
00:29:20,000 --> 00:29:22,720
que seguirá jugando para los poetas
durante generaciones.

386
00:29:22,720 --> 00:29:25,560
Es dificil hacer ejercicio
qué está pasando exactamente.

387
00:29:25,560 --> 00:29:29,120
Sabemos que hay un concierto
dado, pero no hay señales de la
orquesta.

388
00:29:29,120 --> 00:29:32,000
No hay ningún sentido real
de dónde están, no hay punto focal.

389
00:29:32,000 --> 00:29:34,680
Creo que es enigmático
y calidad casi surrealista

390
00:29:34,680 --> 00:29:37,600
Es un germen de modernidad, sin duda.

391
00:29:37,600 --> 00:29:40,520
Y la acción no está en el marco.

392
00:29:40,520 --> 00:29:43,600
La música está en otra parte.
¿Qué hace esta gente aquí?

393
00:29:43,600 --> 00:29:48,640
Es así enormemente coagulado.
reuniéndose en un espacio extraño.

394
00:29:48,640 --> 00:29:51,840
Están aquí porque tienen
importancia moral o social.

395
00:29:51,840 --> 00:29:54,240
estan todos colocados
y colocado allí

396
00:29:54,240 --> 00:29:57,520
como si representaran
virtudes de alguna manera

397
00:29:57,520 --> 00:30:01,400
y como si la música estuviera fuera de pantalla
y algo que los perseguía

398
00:30:01,400 --> 00:30:05,080
pero que nosotros, como lectores,
tenemos que llevarnos a la
acción.

399
00:30:05,080 --> 00:30:07,520
Interesante que...

400
00:30:07,520 --> 00:30:11,120
esto ha sido descrito como una especie
del autorretrato cultural de Manet.

401
00:30:11,120 --> 00:30:14,680
Y se ubica en la foto.
pero sólo en la extrema izquierda.

402
00:30:14,680 --> 00:30:17,560
Entonces él está en la foto, pero él es
desapegado hasta cierto punto.

403
00:30:17,560 --> 00:30:19,640
Bueno, es la mirada, la mirada de Manet.

404
00:30:19,640 --> 00:30:21,760
Él nos está mirando
Más que en la imagen.

405
00:30:21,760 --> 00:30:24,280
Pero lo que ves en él
es casi un precursor

406
00:30:24,280 --> 00:30:28,800
del artista del momento en ese
es un maravilloso ejemplo de
autopromoción.

407
00:30:28,800 --> 00:30:32,400
Tiene todas las críticas posibles.
¿Quién podría escribir sobre él?
en la imagen.

408
00:30:32,400 --> 00:30:35,680
Todos los dignatarios, todos los actores sociales.
figuras, todos los mecenas.

409
00:30:35,680 --> 00:30:39,640
Los alineó a todos y los apretó.
en esta imagen.

410
00:30:39,640 --> 00:30:42,960
A un año de pintar
Música en los jardines de las Tullerías,

411
00:30:42,960 --> 00:30:46,720
El radicalismo artístico de Manet
provocaría una protesta

412
00:30:46,720 --> 00:30:51,360
en el corazón mismo de los franceses
establecimiento artístico,
el Salón de París.

413
00:31:05,000 --> 00:31:07,440
Éxito para muchos pintores
en francia

414
00:31:07,440 --> 00:31:11,680
era casi totalmente dependiente
al ser aceptado en el Salón de París,

415
00:31:11,680 --> 00:31:14,560
la muestra artística anual
que se había establecido

416
00:31:14,560 --> 00:31:17,240
más de un siglo antes
en el Palacio del Louvre.

417
00:31:22,080 --> 00:31:25,240
Un jurado formado entre los miembros
de la élite artística de París

418
00:31:25,240 --> 00:31:27,600
seleccionaría las pinturas
para exposición,

419
00:31:27,600 --> 00:31:31,040
que luego fueron colgados
del suelo al techo.

420
00:31:31,040 --> 00:31:33,800
Fue enorme.
Había miles de pinturas

421
00:31:33,800 --> 00:31:36,880
y piezas de escultura a la vista.

422
00:31:36,880 --> 00:31:39,000
Y estaban dispuestos de una manera

423
00:31:39,000 --> 00:31:41,840
lo cual es casi increíble
a nosotros hoy.

424
00:31:41,840 --> 00:31:43,920
Juntarías cuadros

425
00:31:43,920 --> 00:31:47,360
en cualquier configuración
podrías encajarlos.

426
00:31:47,360 --> 00:31:51,440
Y también las habitaciones.
estaban organizados alfabéticamente.

427
00:31:51,440 --> 00:31:55,280
Entonces esta no era una manera ideal
de exhibir pinturas,

428
00:31:55,280 --> 00:31:59,160
pero era el espacio en el que
para hacer tu nombre.

429
00:31:59,160 --> 00:32:02,920
Y para Manet quedó
EL lugar más importante

430
00:32:02,920 --> 00:32:04,920
en el que exponer sus cuadros.

431
00:32:16,920 --> 00:32:20,040
Este es el nacimiento de Venus
Por Alexandre Cabanel.

432
00:32:22,880 --> 00:32:26,640
Fue expuesto en 1863.
y demuestra que en ese año,

433
00:32:26,640 --> 00:32:28,760
el jurado del Salón no tuvo miedo
de desnudez.

434
00:32:34,560 --> 00:32:36,760
De hecho, los críticos calurosamente
elogió la pintura

435
00:32:36,760 --> 00:32:39,400
y su estilo clásico.

436
00:32:39,400 --> 00:32:42,640
Pero esta pintura...
bueno, esto fue demasiado.

437
00:32:50,000 --> 00:32:52,920
Fue la presentación de Manet de 1863.

438
00:32:52,920 --> 00:32:54,920
una pintura llamada
El almuerzo sobre la hierba

439
00:32:54,920 --> 00:32:56,920
o Le Dejeuner sur l'Herbe.

440
00:32:59,120 --> 00:33:02,320
Esta es una imagen de una mujer desnuda.
relajarse después del almuerzo

441
00:33:02,320 --> 00:33:05,760
con dos hombres vestidos con la ropa
de los dandies contemporáneos.

442
00:33:08,480 --> 00:33:11,320
Fue fácilmente interpretado
como una prostituta desnuda

443
00:33:11,320 --> 00:33:13,960
sentado en un parque de la ciudad
con dos jóvenes estudiantes.

444
00:33:15,720 --> 00:33:18,080
La cruda naturaleza contemporánea
de la escena de Manet

445
00:33:18,080 --> 00:33:20,160
ofendió al jurado del salón

446
00:33:20,160 --> 00:33:23,960
y el cuadro, a Manet
intensa decepción, fue rechazada.

447
00:33:27,240 --> 00:33:32,480
En 1863, Manet no estaba solo
al ser rechazado por el jurado del Salón.

448
00:33:32,480 --> 00:33:37,040
Se aceptaron 2.200,
pero 2.800 fueron rechazados.

449
00:33:40,320 --> 00:33:44,280
Este número sin precedentes de rechazos
provocó una protesta pública

450
00:33:44,280 --> 00:33:47,040
y pide una alternativa
exposición que se va a montar.

451
00:33:49,880 --> 00:33:52,480
Y así, un Salón de los Rechazos
fue organizado,

452
00:33:52,480 --> 00:33:57,440
donde se encuentran 1.500 de los cuadros rechazados
fueron puestos en exhibición.

453
00:33:57,440 --> 00:34:00,760
fue una sensacion
con miles de visitas todos los días.

454
00:34:05,760 --> 00:34:10,200
Entre ellos se encontraba un nuevo fenómeno.
en el mundo del arte, el crítico de arte.

455
00:34:10,200 --> 00:34:13,600
Y la pintura los nuevos críticos.
destrozó sobre todo

456
00:34:13,600 --> 00:34:15,600
era Le Déjeuner sur l'Herbe.

457
00:34:17,680 --> 00:34:19,720
HOMBRE: 'Manet mostrará talento

458
00:34:19,720 --> 00:34:22,280
una vez que aprende a dibujar
y perspectiva,

459
00:34:22,280 --> 00:34:25,160
y saborea una vez que se detiene
elegir temas

460
00:34:25,160 --> 00:34:27,160
por causa del escándalo.

461
00:34:31,600 --> 00:34:34,600
HOMBRE: 'No veo qué podría
haber inducido

462
00:34:34,600 --> 00:34:37,240
tan distinguido
y artista inteligente

463
00:34:37,240 --> 00:34:39,520
adoptar una actitud tan absurda
composición."

464
00:36:05,600 --> 00:36:08,840
Ahora me acompaña Larry Nichols,
el co-curador de la exposición,

465
00:36:08,840 --> 00:36:12,320
quien es del Museo de Arte de Toledo
en Toledo, Ohio

466
00:36:12,320 --> 00:36:15,080
y quien tiene una relación especial
con esta pintura

467
00:36:15,080 --> 00:36:19,040
que es del gran amigo de Manet,
Antonin Proust, el político,

468
00:36:19,040 --> 00:36:21,080
quien también está capacitado
como artista, creo.

469
00:36:21,080 --> 00:36:25,640
Larry, ¿cuál es el significado?
para ti de este trabajo?

470
00:36:25,640 --> 00:36:29,440
Esta imagen fue expuesta
en el Salón en 1880

471
00:36:29,440 --> 00:36:32,880
y unos 44 años después,
en el mercado abierto de Nueva York,

472
00:36:32,880 --> 00:36:35,240
el fundador del toledano
Museo de Arte,

473
00:36:35,240 --> 00:36:38,280
Edward Drummond Libbey,
compra esta pintura,

474
00:36:38,280 --> 00:36:40,880
lo deja en el museo
a su muerte en 1925

475
00:36:40,880 --> 00:36:43,560
y saldrá a la vista el 26 de enero.

476
00:36:43,560 --> 00:36:46,520
Y ha sido parte de nuestra colección.
y uno de los aspectos más destacados

477
00:36:46,520 --> 00:36:49,640
de los fondos de nuestro museo
y es hasta este momento.

478
00:36:49,640 --> 00:36:51,680
he sido afortunado
trabajar en servicio,

479
00:36:51,680 --> 00:36:54,040
cura en ese museo
desde hace unas dos décadas

480
00:36:54,040 --> 00:36:58,480
y dije: 'Algún día,
tal vez quiera participar

481
00:36:58,480 --> 00:37:02,880
en esta pintura estando en una exhibición
en su retrato."

482
00:37:02,880 --> 00:37:07,120
Y la forma en que funciona la profesión,
Escuché que Londres,

483
00:37:07,120 --> 00:37:09,160
mi colega y amigo,
MaryAnne Stevens,

484
00:37:09,160 --> 00:37:11,840
estaba pensando en hacer algo
También con Manet.

485
00:37:11,840 --> 00:37:15,120
Y nos juntamos, dijimos,
'Hagamos Manet,

486
00:37:15,120 --> 00:37:17,200
Hagamos el retrato de Manet.

487
00:37:17,200 --> 00:37:22,080
Y esto es un eje central entonces y el
génesis de este proyecto.

488
00:37:22,080 --> 00:37:25,920
Muchas personas, habiendo hecho ahora
parte de este viaje con nosotros
a través de esta exposición,

489
00:37:25,920 --> 00:37:29,000
mirará esto y pensará,
en términos relativos,

490
00:37:29,000 --> 00:37:32,160
estamos en terreno más seguro, hay una
elemento de lo convencional.

491
00:37:32,160 --> 00:37:35,600
Ah, claro. Mmmm. Pero ¿crees que
hay un fundamento radical

492
00:37:35,600 --> 00:37:39,440
¿O este Manet está jugando?
¿Un juego más convencional?

493
00:37:39,440 --> 00:37:43,520
La composición es, eh...

494
00:37:43,520 --> 00:37:48,200
En los términos que acaba de configurar,
la composición es tradicional.

495
00:37:48,200 --> 00:37:51,520
Yo estaba en la Galería Nacional.
por la calle hace no muchos días

496
00:37:51,520 --> 00:37:53,840
mirando retratos de Tiziano.

497
00:37:53,840 --> 00:37:56,360
Y puedes encontrar guantes.
así como así,

498
00:37:56,360 --> 00:37:58,720
y la postura y el brazo en jarras.

499
00:37:58,720 --> 00:38:01,920
Este artista inteligente
Conocía su historia del arte.

500
00:38:01,920 --> 00:38:05,720
Composición, técnica - es
radical y es moderno.

501
00:38:05,720 --> 00:38:07,760
Entonces te doy dos respuestas.
allí.

502
00:38:07,760 --> 00:38:14,680
Él está aplicando pintura al lienzo.
en formas que son nuevas para la época.

503
00:38:14,680 --> 00:38:18,360
La barba, la luz sobre ella,
el boutonniere.

504
00:38:18,360 --> 00:38:22,000
Está aplicando pintura... Había
personas que pensaron que parecía...

505
00:38:22,000 --> 00:38:24,200
críticos que pensaron que era
inacabado.

506
00:38:24,200 --> 00:38:26,560
Quiero decir, esto está como terminado.
como siempre lo consigue.

507
00:38:27,120 --> 00:38:30,680
Uno de los grandes errores
sobre Manet fue que
era un impresionista.

508
00:38:30,680 --> 00:38:33,160
Pero nunca se consideró a sí mismo
parte del grupo.

509
00:38:33,160 --> 00:38:35,720
De hecho, a pesar de su amistad
con los jóvenes artistas

510
00:38:35,720 --> 00:38:37,800
quienes fueron apodados impresionistas,

511
00:38:37,800 --> 00:38:41,520
se esforzó por permanecer separado,
para mantenerse aparte.

512
00:38:48,880 --> 00:38:52,080
A finales de la década de 1860,
Manet estaba bien establecido

513
00:38:52,080 --> 00:38:54,880
como el más celebrado
Artista de vanguardia en París.

514
00:38:56,880 --> 00:38:59,240
A su alrededor se reunieron
un grupo de jóvenes artistas,

515
00:38:59,240 --> 00:39:02,360
entre ellos Degas, Monet y Renoir.

516
00:39:02,360 --> 00:39:05,040
Se reunían en cafés
principalmente en esos nuevos suburbios

517
00:39:05,040 --> 00:39:07,040
al noroeste de la ciudad.

518
00:39:08,200 --> 00:39:12,440
Se discutieron ideas sobre el arte,
intercambiado y avanzado.

519
00:39:12,440 --> 00:39:14,480
Este fue el crisol
del movimiento artístico

520
00:39:14,480 --> 00:39:16,480
que llegó a denominarse impresionismo.

521
00:39:20,360 --> 00:39:25,040
En 1874, estos y otros artistas
decidió realizar su propia exposición,

522
00:39:25,040 --> 00:39:27,800
aquí en el estudio
del fotógrafo Nadar.

523
00:39:32,840 --> 00:39:36,760
Un cuadro en la exposición.
Fue este de Claude Monet.

524
00:39:36,760 --> 00:39:41,120
Se llamaba Impresión, Amanecer.

525
00:39:41,120 --> 00:39:45,320
Un crítico lo odió y se burló.
este nuevo estilo de impresionismo.

526
00:39:55,520 --> 00:39:58,040
El nombre de Manet estaba asociado
con el movimiento,

527
00:39:58,040 --> 00:40:01,680
pero él nunca estuvo de acuerdo
exponer con ellos.

528
00:40:01,680 --> 00:40:05,280
Manet no es un impresionista
por toda una variedad de razones,

529
00:40:05,280 --> 00:40:09,800
aunque la gente tiende a pensar en él
mucho como ser un impresionista.

530
00:40:09,800 --> 00:40:11,880
En primer lugar, ser impresionista.

531
00:40:11,880 --> 00:40:15,400
realmente uno tenía que haber exhibido
con el grupo impresionista.

532
00:40:15,400 --> 00:40:20,840
Tuvieron ocho shows grupales.
entre 1874 y 1886.

533
00:40:20,840 --> 00:40:23,200
Y Manet fue invitado
en varias ocasiones

534
00:40:23,200 --> 00:40:26,440
para unirse al grupo
y él se negó en todas las ocasiones.

535
00:40:28,800 --> 00:40:31,040
Pero más allá de su reticencia a exponer,

536
00:40:31,040 --> 00:40:35,760
El enfoque de Manet hacia la pintura fue diferente.
fundamentalmente del de la
Impresionistas.

537
00:40:35,760 --> 00:40:39,520
Trabajar al aire libre, al aire libre, el
Los impresionistas se propusieron capturar

538
00:40:39,520 --> 00:40:43,600
los efectos fugaces de la luz sobre
sus sujetos a través de una innovadora
acercamiento

539
00:40:43,600 --> 00:40:46,920
a la pincelada y al color.

540
00:40:46,920 --> 00:40:52,240
creo que estaba muy intrigado
mediante una técnica más relajada,

541
00:40:52,240 --> 00:40:55,920
una paleta más clara, la posibilidad
de trabajar al aire libre.

542
00:40:55,920 --> 00:40:59,680
No lo disfrutó mucho,
pero lo intentó.

543
00:40:59,680 --> 00:41:03,160
Pero es muy interesante
el nunca perdio...

544
00:41:03,160 --> 00:41:05,920
dos cosas.
Uno era el sentido de la forma.

545
00:41:05,920 --> 00:41:09,200
Nunca rompe su forma en el
como lo hacen los impresionistas,

546
00:41:09,200 --> 00:41:13,720
donde permiten que la luz se fracture
la forma y dispersarla.

547
00:41:14,240 --> 00:41:18,240
Se aferra a la importancia
de forma pero, al mismo tiempo,

548
00:41:18,240 --> 00:41:21,240
juega constantemente
con esta bidimensionalidad,

549
00:41:21,240 --> 00:41:23,560
que los impresionistas
sólo llegar realmente a

550
00:41:23,560 --> 00:41:26,440
en la década de 1880, tras la muerte de Manet.

551
00:41:48,440 --> 00:41:53,520
Pintado en 1873, El ferrocarril.
es una de las grandes obras de Manet.

552
00:41:53,520 --> 00:41:57,880
Es una encapsulación de su habilidad.
fusionar el retrato, el género visto,

553
00:41:57,880 --> 00:42:01,160
y una descripción de la vida moderna.

554
00:42:01,160 --> 00:42:04,640
El tema del título de la pintura.
apenas aparece en el cuadro,

555
00:42:04,640 --> 00:42:07,440
y sin embargo la modernidad
del ferrocarril de abajo,

556
00:42:07,440 --> 00:42:09,800
que acababa de abrir
cinco años antes,

557
00:42:09,800 --> 00:42:13,120
y el Puente de Europa
apenas visible en el fondo,

558
00:42:13,120 --> 00:42:16,320
declararlo enfáticamente como una escena
de la vida contemporánea.

559
00:42:19,880 --> 00:42:22,640
Y luego, mirando hacia afuera
casi enfrentando al espectador,

560
00:42:22,640 --> 00:42:25,440
es una mujer joven,
la modelo victorine meurent

561
00:42:25,440 --> 00:42:27,720
vestido a la última
modas de otoño.

562
00:42:29,760 --> 00:42:32,080
ella esta acompañada
por una niña anónima

563
00:42:32,080 --> 00:42:35,360
cuyo foco está en el ruido y el vapor
de las locomotoras siguientes.

564
00:42:37,520 --> 00:42:39,800
Los dos ocupan un espacio comprimido.

565
00:42:39,800 --> 00:42:42,880
entre el plano de la imagen
y las rejas de hierro de las barandillas,

566
00:42:42,880 --> 00:42:45,160
que marca un ritmo
a lo largo de la composición.

567
00:42:47,200 --> 00:42:49,400
El cuadro fue aceptado.
en el Salón.

568
00:42:49,400 --> 00:42:51,720
Pero, como tantos de los de Manet
trabajos anteriores,

569
00:42:51,720 --> 00:42:55,200
El Ferrocarril frustró a los críticos,
uno de los cuales se quejó,

570
00:42:55,200 --> 00:42:58,400
'¿Es este un retrato doble?
¿O una imagen del sujeto?

571
00:42:58,400 --> 00:43:01,120
Y en muchos sentidos,
Ese era el punto para Manet.

572
00:43:01,120 --> 00:43:03,480
Fueron ambos y ninguno.

573
00:43:16,920 --> 00:43:19,360
Estoy unido frente al ferrocarril.
por el actor,

574
00:43:19,360 --> 00:43:21,880
director y entusiasta de Manet
Fiona Shaw.

575
00:43:21,880 --> 00:43:24,680
Fiona, esto de nuevo,
Supongo que superficialmente

576
00:43:24,680 --> 00:43:28,600
Es una imagen muy sencilla.
Pero también es enigmático.

577
00:43:28,600 --> 00:43:31,800
¿Le encuentras sentido fácilmente?
Bueno, mirándolo ahora, yo...

578
00:43:31,800 --> 00:43:34,760
tiene una especie de indicio de
lo que luego se convirtió en un sentimental

579
00:43:34,760 --> 00:43:37,840
pintando, como piensas,
de una dama y un niño y...

580
00:43:37,840 --> 00:43:40,880
Supongo que lo que llama la atención
sobre la pintura es que está ambientada

581
00:43:40,880 --> 00:43:43,520
en un contexto urbano
y definitivamente estaba intentando

582
00:43:43,520 --> 00:43:45,600
para alejarse del campo.

583
00:43:45,600 --> 00:43:48,640
supongo que es muy atrevido
para poner a una dama bastante amable e inocente

584
00:43:48,640 --> 00:43:51,400
y la niña,
pero contra este nuevo París

585
00:43:51,400 --> 00:43:55,000
eso se está acumulando detrás.
Creo que eso es probablemente
¿Cuál es el punto de esto?

586
00:43:55,000 --> 00:43:57,640
Retomando la imagen de la inocencia
- porque tienes razón,

587
00:43:57,640 --> 00:44:00,240
es una chica a la moda,
bonito vestido,

588
00:44:00,240 --> 00:44:02,280
hay una mujer
en traje muy de moda

589
00:44:02,280 --> 00:44:04,720
con un perro en su regazo, leyendo.
Pero en la carne,

590
00:44:04,720 --> 00:44:07,800
¿No hay algo bastante
¿Confrontacional por su cara?

591
00:44:07,800 --> 00:44:10,000
¿No sientes que has invadido un espacio?
que tu

592
00:44:10,000 --> 00:44:12,160
podría no haberlo hecho
¿O no debería haberlo hecho?

593
00:44:12,160 --> 00:44:16,680
Es interesante que digas eso.
porque creo que en general, donde él
usa esta mirada de mujer

594
00:44:16,680 --> 00:44:19,440
mirando directamente
a la cámara por así decirlo,

595
00:44:19,440 --> 00:44:25,400
¿Está tratando de decir que es él?
¿Mirando a través de los ojos de estas mujeres?

596
00:44:25,400 --> 00:44:27,960
es una manera muy extraña
de pintar algo.

597
00:44:27,960 --> 00:44:30,880
No es una pintura de la mujer.
y el niño, ¿verdad?

598
00:44:30,880 --> 00:44:34,360
Es de alguna manera una pintura
en el que la mujer y el niño,

599
00:44:34,360 --> 00:44:36,720
o la mujer, está en diálogo con
nosotros.

600
00:44:36,720 --> 00:44:39,480
Entonces no es de algo
se trata de algo.

601
00:44:39,480 --> 00:44:42,520
Y supongo que en este caso,
se trata de,

602
00:44:42,520 --> 00:44:46,960
si, tal vez su desconcierto
al estar en un nuevo país

603
00:44:46,960 --> 00:44:50,120
eso se está volviendo nuevo, que Francia
está cambiando bajo sus pies.

604
00:44:50,120 --> 00:44:53,160
Ella parece tan clásica.
señora burguesa.

605
00:44:53,160 --> 00:44:56,200
Ella... Ya sabes, ella no lo es.

606
00:44:56,200 --> 00:44:59,720
Sí, en realidad, tal como lo veo ahora,
ella casi está cuestionando.

607
00:44:59,720 --> 00:45:02,920
Hay algo sobre
la naturaleza alienante

608
00:45:02,920 --> 00:45:05,240
de la vida moderna o de la ciudad. Sí.

609
00:45:05,240 --> 00:45:07,720
Algunas de las visiones de Manet
tener este tipo de, ya sabes,

610
00:45:07,720 --> 00:45:10,120
gente en las Tullerías
Jardines juntos. Sí.

611
00:45:10,120 --> 00:45:12,800
Pero muchas veces
la gente está junta pero aislada.

612
00:45:12,800 --> 00:45:14,920
Esto es muy ruidoso, creo.

613
00:45:14,920 --> 00:45:18,560
Lo es, y ella es muy...
Es muy vintage Manet
en eso sabes que es Manet.

614
00:45:18,560 --> 00:45:20,600
es algo que hacer
con la gargantilla negra.

615
00:45:20,600 --> 00:45:24,120
Él define el personaje.
como si estuviera en el mundo,

616
00:45:24,120 --> 00:45:27,760
si va a durar mucho
o si el mundo
Es un mundo agradable en el que estar.

617
00:45:27,760 --> 00:45:31,200
Pero él es muy definitivo acerca de ella.
ella definitivamente está ahí

618
00:45:31,200 --> 00:45:33,560
por todo el libro y el perro faldero
y todo.

619
00:45:33,560 --> 00:45:36,680
Y hay algo
muy solo por eso.

620
00:45:37,480 --> 00:45:40,800
A finales de la década de 1870,
había una sensación de que el trabajo de Manet

621
00:45:40,800 --> 00:45:43,760
había sido eclipsado hasta cierto punto
por los pasos radicales

622
00:45:43,760 --> 00:45:47,640
tomado por los impresionistas
para hacer una nueva forma de pintar.

623
00:45:47,640 --> 00:45:50,000
Pero en los últimos años
de su vida

624
00:45:50,000 --> 00:45:53,280
y ya sufriendo los efectos
de la sífilis que lo mataría,

625
00:45:53,280 --> 00:45:56,480
Manet creó una última gran obra.

626
00:46:11,160 --> 00:46:13,480
HOMBRE: 'Este teatro.

627
00:46:13,480 --> 00:46:16,000
Es el único lugar
en París que apesta

628
00:46:16,000 --> 00:46:21,320
tan exquisitamente de amor pagado
y corrupciones cansadas.'

629
00:46:24,800 --> 00:46:28,680
En la última gran obra de Manet,
el bar del folies-bergere,

630
00:46:28,680 --> 00:46:30,760
nos enfrentamos a una mirada directa

631
00:46:30,760 --> 00:46:34,600
como pocos
en la historia del arte.

632
00:46:34,600 --> 00:46:38,240
Hay una sensación de que tal vez él sabía
quedaría como una declaración final,

633
00:46:38,240 --> 00:46:40,800
una encapsulación
de todo lo que intentó hacer.

634
00:46:47,400 --> 00:46:51,640
el bar en el
Folies-Bergere es una verdadera obra maestra

635
00:46:51,640 --> 00:46:56,120
y estaba destinado a ser así
porque Manet estaba enfermo.

636
00:46:56,120 --> 00:47:00,160
Sabía que su médico, erm...

637
00:47:02,160 --> 00:47:05,400
..no tenía los medios para curarlo.

638
00:47:05,400 --> 00:47:09,880
Y también es una especie de despedida.
al mundo de París...

639
00:47:11,080 --> 00:47:15,520
..que le encantaba disfrutar antes.

640
00:47:15,520 --> 00:47:20,760
Así que intentó, bueno,
resumir todo en una sola pintura.

641
00:47:23,640 --> 00:47:25,840
La camarera se queda quieta,

642
00:47:25,840 --> 00:47:29,360
un bar que ofrece botellas de champán,
flores y frutos.

643
00:47:29,360 --> 00:47:31,840
Pero con las luces y el ambiente.
de la discoteca

644
00:47:31,840 --> 00:47:34,720
visible en el espejo detrás de ella.

645
00:47:34,720 --> 00:47:37,480
Su rostro delata una resignación cansada,

646
00:47:37,480 --> 00:47:39,440
totalmente en desacuerdo
con su entorno.

647
00:47:41,840 --> 00:47:47,200
Y luego, en un giro extraordinario,
A la derecha, una imagen reflejada,

648
00:47:47,200 --> 00:47:49,280
vemos el rostro de su cliente,

649
00:47:49,280 --> 00:47:52,040
el espectador, en efecto, nosotros.

650
00:48:10,040 --> 00:48:14,680
Manet falleció a los 51 años.
el 30 de abril de 1883,

651
00:48:14,680 --> 00:48:16,880
sufre de sífilis avanzada,

652
00:48:16,880 --> 00:48:19,960
y al no haber logrado recuperarse
por la amputación de su pierna izquierda

653
00:48:19,960 --> 00:48:22,200
a principios de mes debido a gangrena.

654
00:48:28,040 --> 00:48:31,520
Entre los portadores del féretro en su funeral
fueron sus grandes amigos

655
00:48:31,520 --> 00:48:36,000
Antonin Proust, Émile Zola
y Claude Monet.

656
00:48:36,000 --> 00:48:39,280
Edgar Degas fue denunciado
haber dicho después de su muerte,

657
00:48:39,280 --> 00:48:41,760
'Él era más importante
de lo que nos dimos cuenta".

658
00:48:53,920 --> 00:48:55,880
subtítulos de Deluxe